雷 达

　　《杨门家风》里有一句话：只有一样东西可以流芳百世，那就是情操。事实上，讴歌高尚的情操正是统领这部长篇小说的精神指归和文眼所在。然而，在艺术表现上，它却有两个依托点，一个是家庭，一个是包围着家庭的外在世界，具体背景便是省城及其延伸的扶贫点。于是作品把杨正民一家及其相关的家庭、人物，放到了滚滚红尘中去颠簸，去碰撞，被诸如提拔，退休，扶贫，下海，留学，住宅，装修，性爱，外遇，婚变，门第差异，旧爱与新知等问题困扰不休，几乎所有人物都处在浮沉聚散的变数之中。这就构成了作品特定的艺术视角和艺术情境；通过家庭伦理的变化来折射社会政治，经济，官场，性爱等等方面的一些变化，或者反过来说，通过政治，经济，官场，性爱等领域的变化在家庭关系中激起的波澜和回响来探究时代的伦理观，道德观和情感价值的微妙变化，与此同时高扬起作者所钟爱，所赞佩，所憧憬的道德理想。

　　我感到，作品的长处，或者说作者的能力，主要表现在她善于用情感的汁液把各种各样的矛盾搅拌在一起。在今天，摹写纷纭缭乱的社会世相，五光十色的人生百态，已不是很难，难的是既能紧贴时代，当下，又能于纷乱中理出思想的头绪，于失范中坚守一定的道德规范和人生追求。哪怕这种追求与规范带有相当的理想程度也不要紧。《杨门家风》涉及的关系和领域当然比较广泛，人物的走向也较为纷杂，但就作品的精神架构而言，就主要人物的精神意向而言，还是清晰的。它使我忽然想起了陶渊明"结庐在人境"的意境：倘若将"结庐"比喻为一种在家庭和人生观念上的超越性追求，将"闹市"比喻为当今欲望横流的历史语境，用"结庐在闹市"来喻示整部作品的构思，不也还比较恰当吗?

　　现在的小说揭露贪官的比较多，"官场小说"成了当今文坛一大盛景，这自然无可厚非，这是权力进入市场后某些现实矛盾激化的真实反映，也是从严治党和反腐败斗争之所需要。但相形之下，描写好官、清官的，写两袖清风，鞠躬尽瘁的，就不算多了。原因是难度太大，弄得不好，会流于虚假和矫情，缺乏说服力，读者不认可。《杨门家风》主要写了家庭纠葛，却在无意中比较成功地塑造了杨正民这样一个离休的领导干部，老共产党人的可敬形象。他成了全书实际上的核心人物。依我看，这一形象既是真实的，又是不无理想色彩的。当今之世，人多谋官，他却不恋官；人多谋财，他却不恋财；人多势利，以攀高结贵为荣，他却具平等胸怀，对等级观念不以为然。他重然诺，重情义，一身正气。他在本可再上一个台阶时激流勇退，退得坦诚。最壮烈的一幕当然是他将一生心血所钟爱之如命的字画收藏无偿地捐赠了出来，资助贫困山区的教育事业。其中虽不无为了他当年的女友、志愿军战俘李来娣的一分旧情的因素，但那高风亮节非一般人可以企及。这样的人，即使他的亲人也有不同看法。他的大女儿杨锦萍是个好胜，尖刻，占有欲很强的人，她骂他是"中世纪式的伪善""世界上最无情的爸爸"。他的亲家牛厅长也出言不逊，说不要企图他帮你什么，这种人只看重名声，越是亲人越不伸手，怕的是弄脏他那顶官帽子。那么此人倒底怎样呢?倘若果如他们所言，杨正民除了令人反感的"伪"，真是一点意思也没有。当然不是这样。对他，不能只看这些利益受损者的激忿之词。作者透过一些生活化的细节，还是真切地写出了杨正民本色的心态。比如，在进与退的关键时刻，他与省委书记下棋，连妻子都告诫他不可赢。他才不管这一套，杀了个忘乎所以，落花流水。他一生的藏画被拍卖了个精光，别人问他此时有何感觉，他答以"只想把它们再带回家，再亲手晾晒它们一次"，真乃性情中人语。但他毕竟带有某些理想化的痕迹。比如，眼下的人，不谋官不跑官就不错了，但杨正民硬是把送上门来的"正部级"推掉不要，又没有多少正当理由。他的收藏，是他"一碗面条就着一根青瓜"省吃俭用所得，是他用滴滴血汗积攒而来的，可他说捐赠就捐赠，未免太轻松了。他的画，连孙子、外孙女都不留一张，直闹到让自己的女儿买自己的画，未免太绝情了。不过，生活中这样的人虽不大会有，却不敢说这样的理想人格绝对没有。

　　小说写了形形色色的家庭矛盾，爱恨情仇，究其实质，仍逃不出物质与精神的冲突。正所谓，一切逃不出一个"欲"字。欲是天使，欲是魔鬼，欲使人爱，恨，嫉妒，发狂。杨家的大小姐杨锦萍不就是为欲所困的极端吗?她因外遇被捉固然狼狈，但因破产而告别宝马车的一幕，则写出了一个欲望化身影的可怜。作者要大力推举的是精神的光辉，精神的财富。在描写李来娣这个志愿军女战俘的坎坷惨烈命运时写道，这是在"向全中国解读生命存在的价值"。我们的文学描写过各种忍辱负重的受难女性，但像李来娣这样独特的，遭遇到不公平的政治化歧视摧残的女性，尚不多见。她与杨正民，从同一起跑线出发，却岔了两股道，一个飞升，一个沦落，一个荣耀，一个罪孽深重。这一对人物的经历是含义深刻的，李的奉献精神是平凡而伟大的。

　　婚姻和爱情，旧爱与新知，在这本书中所占分量最重，这也是作者一贯擅长的领地。问题是作者有无新的思考?细想起来，此书其实写的是两代人的婚恋及其内涵。作者对杨正民与李来娣因政治原因被迫分手的关系，寻根问底：当时若选择了爱情，会丢掉政治前途，那么他们的命运怎样，儿女怎样，不堪设想。杨没有选择爱，才有了后来的飞黄腾达。对此作者仍然偏向哪怕沦为庶民百姓也无怨无悔的爱的选择。对于杨的小女儿锦裳与司机汪锡军之恋，那种不顾门第差距，两地相望，山盟虽在锦书难托的惆帐，无疑是作者为最推崇欣赏的。显然，这里仍然有相当大的理想化万分。"哪怕你十年八载不回还"式的坚贞，在今天还有几人能坚守下去?从这一切描写不难看出，作家彭明燕所抱持的，还是偏于传统的情爱观，道义观，这在当今已很稀见，在新新人类那里更将成为笑谈。当然，一个作家的人文姿态，是无须所有的人认同和接受的。

　　彭明燕小说的优势和弱势像双刃剑一样并存着，她善于抓情感矛盾，善于将人物情感推向极限，忍受撕心裂肺的疼痛，长于制造戏剧化的情景。然而，她不善含蓄，恨不得一口气把什么都说光，语调过于急促，对话失之台词化，缺乏停顿与回味，中断与沉思。这当然不仅仅是个叙述风格的问题。