弘征 1937年生，湖南新化人，著名诗人、篆刻家、出版家。1979年起从事编辑出版工作，曾任湖南文艺出版社社长兼总编辑。现为国家古籍整理出版规划小组成员，湖南省作家协会副主席。享受政府特殊津贴专家。至今已出版《艺术与诗》、《书缘》等著作十余种。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——读弘征《现代作家艺术家印集》

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　聂鑫森

拜访书法大师启功

　　新年伊始，喜得弘征兄寄赠的《现代作家艺术家印集》，细细研读，如坐春风。

　　我向来尊弘征为师兄，我们先后在工厂揉钢切铁，但他资历比我早比我长，且是多面手，不像我只能操刀具钳工一项。论到学养和成就，则我只能望其后尘，新诗、旧诗、小说、散文、评论、古籍校勘、书画鉴定、书法、篆刻，皆颇有造诣。在我的藏书中，有着弘征兄的各类大著，就印集而言，先有《望岳楼印集》，今又获《现代作家艺术家印集》，堪称双璧。

一九八二年五月 随沈从文游张家界

　　弘征兄是具有浓厚诗人气质的作家、艺术家和学者，待人诚笃贞信，凡与他交往过的友人，皆为他的情深义重所感动。无论他历经坎坷贬谪江湖，还是重新出山返归文坛，脸上永远流溢着憨诚的笑意。我与他相交二十余年，感觉到他的心总是那样炽热，偶或一见，把酒临风，不知日之夕矣；间寄墨笺，说文论道，颇有魏晋人气韵。他知我在写作之余，亦好练字涂画，先后为我刻过四方名章，或朱或白，摇曳多姿。收入印集中的“鑫森”一印，朱文，铁线体，为打破字型的酷似，“鑫”字的“金”字下，变成两条似断未断的水线，让出一块空白，整个布局便显得生气盎然了。

拜访诗坛前辈艾青

　　弘征兄治印，自小试刀，数十年未曾间断。他重视传统，研读秦玺汉印，得古人之风貌；又入乎皖、浙两派之中，搜寻源流与变革。对于吴昌硕、齐白石、黎泽泰、钱君匋诸先生的印艺，更是刻意揣摩，细心领悟。但弘征兄不袭陈规，往往能自求变异，遂成新格。故钱君匋先生在“序”中说：“弘征之刻，时时打破前人之囿，所作旧而新。旧者，传统也；新者，弘征之独造也。”弘征兄之印，往往厚重中见清丽，朴拙中见灵巧，看似随意而为，而匠心自在其中。

　　我之所以特别喜欢弘征的印，更因其拓展出一种诗的意境，洋溢着一派诗的气氛，方寸之地，让人吟哦久久。这印与他的诗人本色和谐统一，不野怪，不做作，“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是刻在石头上纯美的诗。

陪同书法大师费新我 与夫人在南岳忠烈祠前

　　他为刘海粟大师所刻的“海翁”一印，白文，汉印面貌，二字端庄浑厚，下刀凌厉，使人想见一位历经风浪的丹青大家形像。他为许麟庐先生所作的“竹箫斋”一印，朱文，铁线为之，“竹”字占印面的一半，竹枝细细，竹叶疏疏；而“斋”字踞于“箫”字之下方三分之一的位置，活生生如一幅画：一小小书斋笼罩于一大片竹影浓荫之下，清幽可人。

　　弘征兄为师友治印，能以印喻人，在印中体现对方的身世、职业、风采，此最为不易。他刻“沈从文”之印，疏朗、平和、闲淡，线条如行云流水，可想见沈老一生之为人。为漫画家廖冰兄所刻“冰兄”一印，笔划简单、夸张而曲折有致，酷似漫画笔意。而诗人“公刘”一印，横枪竖戟，刚正不阿，可看出诗人一生与世俗抗争的铮铮铁骨。

　　我捧读弘征兄之《现代作家艺术家印集》，是读诗，也是读人。心头涌出一句话：祝弘征兄笔健、刀利，为人世间创造更多的纯诗美诗!

诗人治印 多姿多彩

　　中国印章始于远古，元代起文人奏刀治印者不乏其人。当代文学家中，茅盾、郑振锋、叶圣陶诸先生皆精于此道。今年，诗人应香港林真文化事业公司之请精选历年所作，结为《望岳楼印集》出版。其中有名印、诗词佳句、警语格言、鲁迅书名、书画闲章等一百方，各具丰采，美不胜收。著名篆刻家钱君匋称道：
[弘征无意作印人；篆刻之票友而已。然其成就，当令泥古不化者汗颜也。弘征工诗，所作有唐人风；于篆刻也，亦求意境之美。古人云印当有书卷气，弘征之作，允无愧色！]

　　集中多有当代作家名印，兹选数枚，以飨读者。

　　近几年来，弘征同志在全国各地报刊上发表过不少篆刻作品和写过一些论述篆刻的专文，引起了大家的注意。本期选刊的作品，使我们可以窥见他在这方面成就的一斑。

这些作品，有的古拙苍劲、奇崛多姿；有的浑厚天然，自成佳趣。如一九七八年春刻的周总理诗句[烟霾布正浓]一印，显然是受了古巨玺[日庚都萃车马]的启发，但他只取其意而不效其法，无论从章法、篆法、刀法上都有自己的创造。在绘画中，有[计白当黑]之理，我以为他已应用在这方印中。其它如[呐喊]一印的浑厚古朴，虚实对比感强；[蓬斋]一印老辣奔放；[孺子牛]的象形奇崛；[民族魂]的笔意飘舒；[野草]一印落笔自然，不假修饰，在布局上也给人以清新之感；[鲁迅全集]的刚毅粗旷，磔波横生，象征着鲁迅先生的著作富有战斗精神。

　　他曾给一些书画家，作家刻过不少名章，这里选取了他最近给著名老作家萧殷和香港作家李国柱（林真）等人刻的几方。白文的[萧殷]一印，印文由曲线构成，外加直线方框，虽是法古，在构图上既有巧处又富新意；[李国柱]一印英姿勃勃，刚中见柔，颇令人玩味。

　　有人概括篆刻艺术的特点是冶书法、章法、刀法于一炉，方寸之内，气象万千。历来的篆刻家，除具有书法功力之外，莫不都具有较高的文学艺术素养。这样，他们才能从美学的角度去处理和表现作品，使它们具有艺术欣赏价值，这也正是篆刻家和匠人的主要区别。中国的诗词作品是很注重意境的。我觉得，弘征在他的篆刻中，也正在着重追求这点，所以使人看后有余味无穷之感。

　　从这些作品中，我们也可以看出，他在学习前人的篆刻作品的过程中，能广收博采，不专只仿效一家，既有秦汉玺印的遗风，也有近代篆刻大师吴昌硕、赵之谦、齐白石等的痕迹。对当代名家，似比较明显地受到以变化多姿并能每出新意的老篆刻家钱君匋作品的影响。

　　从这些作品中，我们也可以看出：他正处在艺术上的探求和进取时期，并不是每一方都很成熟，可能还存在有不足之处。艺术是无止境的，只有不断努力，勇于追求，将会达到更高的境界。

台湾作家三毛给弘征的信

弘征：

　　你好，很想念。

　　又是许久没有通信了，你的来信都收到了，非常欣喜。

　　袁伯伯（应未迟先生）未与我见面已有六七年，台北市的人实在太忙。他亦未与我联络。你给我的印章我深深感激，但他完全未与我边络，我想要向他去讨了，若不是你来信，我根本不知已得你美意赠予，实在抱歉，我会去找他要。

　　"丝路"回来之后，病了一场，是因为太兴奋了，中途晚上都在做"札记"可说没有睡过。当我在兰州初见黄河时，心情很复杂，哭了。在敦煌那一站，接近错乱。我是太敏感了，心中许多滋味在一刹间拌在一起。接近祖国大地的心情，是绝对不同于在世界各地旅行的，我非常非常爱我的根。沿途我都进书店，看见许多"印谱"，那是我心最大的挣扎，结果实在怕太重，没有买下一本，也捨下了这份"痴迷"。

　　目前"滚滚的塵"的电影已近杀青，在配乐了。但我尚差两场极重要的"O·S旁白"写不出来，那两段涉及当时"时局"，看了书，与人不断的问，说，都说不出所以然。这不能出错的。现在我为了补这两段（四百字左右）必须赶赴北京，到东北实地去向人请教。主题曲也没有出来。我要去实地感受一下，再快写。十月此片要在台湾"首映"了。又得赶回来配合宣传。这对我来说，是另一种创作生命的呈现和阔展，非常认真投入。在这种情形下，能否有时间在秋天赶赴长沙，就成了未知数。我可以挤出时间来，两三天，又非我所愿。心情太紧迫，不好。有关出版"小说剧本"之事，此地出版社也在催我，我也是想，我不要争市场时机（上片时出可以更畅销）我要争的是春秋，那不是经济效益可以动摇我的，想慢慢的磨，把"工作剧本"改成"小说剧本"再出版。因此我想明年再出。不知您同意我的看法吗？

　　目前台湾炎热，我在家中静静工作，又写了一首歌，交由作曲者去作，也快要进录音室了。这些创作工作，都是我所热爱的，但我不是天才型的人，我只有全心投入才有成绩。

　　 另写了一篇一万一千字的稿，已发表，叫"夜半越城"，写的是敦煌旅站的札录，文风不同了。有突破，很欣喜。

　　近来工作上很忙，心灵也有安放之处，非常安静，我想你在刻出一枚好印章来时，也是如我一般体验。

　　这个夏天，秋天会很忙碌，湖南与你同游之乐，只有放在未来，这是我十分捨不得的美事，但眼看工作加重，匆忙不好，就得暂时叫停。

　　弘征，我不会找藉口，也不须对你不真诚，我仍是要来，想来，很想认识你，但今年又不行了，真对不起你对我的友情。

　　这几天我母亲、父亲双双住院，我们没有请保姆的习惯，全是子女在照顾，就更忙了，但父母无碍。后天就出院了。更忙，我得回家去煮饭。

　　8月中旬我没在国内奔波，10月底以前回台。

　　到时再与你连络。

　　印章我先谢你，去找袁睽光伯伯讨来，他也忙，一时忘了连络处。深谢你为我赶刻，这份情谊，深植在心。

　　　　　　　　　　　　　敬祝

　　　　　　夏安

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　三 毛